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《失憶癥蟒國》將演 在古戲樓里演出當代戲劇

發布于:2016-07-25 14:03
8月3日7日,蟒國劇團作品《失憶癥蟒國》將在北京正乙祠古戲樓演出。舞美設計以劇場建筑為依據,根據劇本風格,做出了在傳統戲樓中設計當代話劇的嘗試。進行核心道具的設計與制作時,設計師分別對全劇上下兩部分以裝置藝術和工藝美術的標準進行工作,追求作品質量。本文即是劇團舞美設計對于創作的思考與梳理。
接觸到《失憶癥》的構思創作準確的說其實可以將時間定位到去年九月末,當時因為很多客觀的限制條件所以關于《失憶癥》的舞美構思沒有得到好的延展,今年重排《失憶癥》視覺構思得到了更大的釋放空間。今年參加大理的CORAT藝術現場我們《失憶癥》得到的演出空間是坐落于喜洲古鎮北洋時期軍閥的舊宅大院,大院的建筑結構為傳統的白族“三坊一照壁”的樣式。正方朝南,面對照壁,三坊每坊皆三間兩層,整個建筑皆為木質結構。照壁和地面為石質。所以我在考慮文本視覺化走向的同時還要照顧到“半開放式野外演出劇場的特性,”就像是日本利賀戲劇村里的合掌造一樣,日本的戲劇開拓者將原來屬于民居性質的木屋改造成了劇場,這樣的劇場有一個很大的特性,就是因為之前有人居住過,所以整個建筑的“呼吸節奏”是與人的呼吸方式吻合的,演出空間內存留著大量的人的身體記憶,這樣的身體記憶會讓走進劇場的觀眾會有一種回家的感覺。
相比合掌造而言,喜洲的舊宅大院是一個半開放式的空間,正方與兩側廂房三面圍合在上方形成了一個天井,天井原來的用途是采光、通風、排雨水,這給舞美的設置和現場的合成會帶來一些麻煩,采光會影響到對光時間,露天會增加意外天氣對演出效果影響。但這些限制條件本身又有它的長處一面,“三坊一照”的結構加上露天的天井可以更好達到演員無麥表演時聲音的攏音效果。露天的天井雖然在下雨時會影響到觀眾的觀看的外部感受,但稀稀拉拉雨滴恰恰也和《失憶癥》中從幾百年的荒涼大旱過度到的大雨滂沱的時間相吻,無形中增加了觀眾內在的對文本的一種感官體驗。
從喜洲舊宅到北京正乙祠古戲樓的轉變,有一個空間屬性的銜接點就是正乙祠原本也并非戲臺而為古廟,共通之處在于他們同為二層全木質結構,演員都需要在無麥的情況下表演。在《失憶癥》道具設計方向上,我參照了古亭選址的要素,計成在《園冶》一書中,對古亭選址有過總結:“花間隱榭,水際安亭,斯園林而得致者。惟榭袛隱花間,亭湖拘水際,通泉竹里,按景山巓,或翠筠茂密之阿。這里提到的“花間”、“水際”、“竹里”、“山巓”等,都是經過人為選擇后的“自然景觀”,所以在全木質的建筑中設置舞美效果首選一定是遵循著貼近“景”的原則來實施的。
因此在設計《失憶癥》中的主要背景道具燈時,我首先從“花、水、竹、山”里去尋找突破口,在從文本中提取到由干旱到大雨磅礴的極端轉換,會讓我聯想到常規生命被摧毀的殘酷景象,死亡的直觀感受就是一個已經風化又長滿苔蘚的大象頭骨,經過不知道多久風吹日曬頭骨已經和山石融為了一體,從頭骨山石上生長出的紅色植物正代表著環境極度轉換下的血色物種,這也正與血統高貴的美麗少爺家族吸食人血有一個很好地對應。
在對另一個道具傘的設計上我開始做了很多傘的資料搜集工作,作為少爺家族的一個傳世遺物,從傘的款型選擇上我并沒有從現代的傘具著手,而是從更具時代色彩的油布傘切入,油布傘表面的漆皮效果同樣讓我聯想到某種生命的附著與衍生,同樣出于吸血家族的重要道具,將吸血蝙蝠的肢體結構融進雨傘也是文本轉化為視覺呈現的關鍵步驟。
正乙祠戲樓不僅保留著原有的純木質結構,而且經過后期修繕恢復了木雕花罩和雕梁畫棟。當我們選擇正乙祠作為《失憶癥.蟒國》的演出場地時,不光對導表演的能力進行了一次大考驗,而且對視覺部門提出了巨大的難題,困難在于本身正乙祠內部結構因為在清時期由廟宇改為戲臺,清相比宋以來的建筑造型有了很大的改變,柔和的建筑輪廓、粗大的斗拱與柱身、檐柱的生起與側角逐漸退化,換來的是更加繁復的建筑結構的細部裝飾。這種在本以精致的結構上粉飾繁復圖案的傳統戲樓在現代燈光的呼應下顯得極度奢華與精致。在這樣的空間里想要增加視覺的籌碼本身就并非易事,何況由于正乙祠是北京唯一還保存基本完好的純木質古戲樓,所以對他的愛護可能要超過對現代的任何一個劇場。值得慶幸的是,《蟒國》描繪的是一個漫天彩云、虛空遍開百花的世界,劇作意向與舞臺視覺張揚華麗、表演要求細膩復雜,這正與劇場里繁復的雕梁畫棟不謀而合。
在《失憶癥》和《蟒國》兩個故事的轉化中,我在將原來守舊的位置改成了便于更換抽拉的軟景幕布,在紋案的選擇上更多的考量上不僅要兼顧畫風與劇場原有圖案的協調又要明確的區分《失憶癥》與《蟒國》在文本轉化到視覺氣質上的迥然不同,在檢場和樂池的區域設置景片裝置以最大程度的減少流動架等舞臺機械裝置對古戲樓原有視覺的破壞。在主要道具弓和樂器的設計中,以流線為主,采用了花與蛇為主要元素的組合方式,與文本嬌艷嫵媚的蟒國大將軍人物設定、華麗且以花朵刺繡為主的服裝相吻合。
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